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聊聊老林音響的工作內容

2023-09-19


會建構這些服務項目

都是出自於我對影音的熱愛、對欣賞藝術的著迷

 

讓客人能夠 "感受藝術家原意"

是經營核心理念

這句什麼意思 ?

 

請問大家能接受被扭曲本意嗎

我遇過許多有歷練的人

他們可以被討厭,但不能被扭曲

 

舉個以前常提的例

如果你喜歡攝影拍照

某次很用心的拍下一幀 傳給對方

對方在顏色不正確的螢幕上看

然後還告訴你 這邊該紅一點 那邊該綠一點

那是一場孽緣了

他可以不喜歡,但至少要看見作品原本的樣子再評論

這是以前向前輩學習影像知識時,就建立的觀念


影像如此,聲音也是

例如 一把長笛、一把吉他、一套鼓合奏

光是針對三種樂器各自的 音量

錄音師就需依照專業、製作人或音樂家的要求

作準確地調配

但給音響器材播出時

三種樂器音量比例 卻輕易的失衡

 

再舉個例

製作人 Giles Martin

在 The Beatles 重要的 50週年紀念時

發行了 Abbey Road Atmos 混音版本

他有詳細地公開聲明 製作此版本的意義

以及想要帶給聽眾的效果

而 Atmos Music

也是這間 世界頂尖的英國錄音室傾力發展的方向

 

可以不喜歡這個版本 (我是非常喜歡,聽了很多遍)

也可以喜歡任何一個版本,包括 1970年的第一版

 

但針對這張 Atmos 混音版,製作人已經告訴大家原意了

希望聽眾在正確的 Atmos 架構下聆聽此版

再來決定喜好不遲
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我常在案例中提到

老林音響的服務是

數據與聽感並進調整的方式

這也是多數音響大廠工程人員所使用

 

簡單說明一下

這方式分為四階段

 

1.
架設規劃

喇叭位置,包括面向角度

是一切 ! 是重中之重

並且不同喇叭需有不同設置,還要加入現場空間的考量

雖然空間動線總有遷就

但也不能亂搞 ~ 如果錯得離譜

那後面不用調整了,調整不會有效果

 

2.

量測

也就是現場作聲學數據的收集

(照片為實際到客戶家裡工作的樣子)

聲波就像水,沒有固定形狀

會依照它的容器改變,容器就是空間

這也是為什麼在某間音響店聽完

整套相同買回家,聽起來還是不同

 

這件事到底該怎麼看待 ?

以下舉例就明白

有一片牆壁

室內設計師或工班要裝潢前必須知道尺寸

至於牆壁會長怎樣、主人是不是喜歡

那是後續工作

 

聲音量測就想成是丈量牆壁尺寸

在不同階段 給不同人員使用的

是工作人員對現場的一種 掌握度

主人可以不必知道尺寸

但總不能叫工作人員不准量吧

 

3.

工作人員聽感調整

室內設計師知道牆壁尺寸後

雖然有和客戶討論過裝潢樣式

但還是要從自己的理解先出發

 

以我來說

我會先作一次符合聲學的各項調整

也會依照經驗以及對現場的理解去調整

成果或許客人滿意,或許還要微調

 

4.

依照客人聽感調整

所以這片牆壁要長怎樣

設計師在條件範圍內,盡量靠近客人想要的樣子



以我來說

會有許多試聽、詢問的流程

再以各種正規方式微調
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沒有數據或聽感這種派別區分

都必要,不同順序、不同人使用而已

聽感喜好是接近終點的步驟

前面階段還是要有聲學上的講究
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順路提一下我對線材的看法

線材對聲音有沒有差 ?

我不是線材廠商檢測人員

以音響娛樂的角度出發,我說有差

 

常流傳

同樣的系統,將某一條訊號線拔起來

又接回去,再按下播放,聽的人卻覺得有差

這並不搞笑 ~ 其實就是感知系統的運作

也可說是人生哲學

 

不要說線材了

盲測的基礎在於,器材外觀會影響人對聲音的感知

所以喇叭或擴大機外觀都有差

 

空氣濕度對聲波有差,人的心情對接收聲波也有差

你喜歡蔡琴,還是蔡閨的聲音 ?

喜歡法拉利,還是法拉利姐的聲音 ?

買喜歡的線吧 ~ 只要穩定傳輸即可

 

但是.......................

有種情況不行

有個客人跟我說,他想要買線

來去讓他的 6吋小書架低音更強

我跟他說,尺寸是跑不掉的

可以把喇叭跟線,想像成鼓跟鼓棒

 

小小鼓,跟鬼太鼓中央那個超大鼓

小小鼓棒,跟打擊大鼓的粗勇神棒

拿神棒去打小小鼓,聲音會變啦,但就那樣而以

(當然 拿小小鼓棒去打超大鼓,也不適合)
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總之,呼應開頭 ~

一切都是對影音的熱愛

希望我的工作能讓欣賞藝術的客人

感受到美好